A la une (archives)
ARCHIVES DU BLOG
Ces derniers jours :
- sur son blog, Christophe Barbier signale qu'après que l'Express eut évoqué le diplôme donc se serait prévalu à tort, selon certaine presse, la ministre Rachida Dati, il aurait reçu de l'entourage de celle-ci des menaces de voir son journal traité de " raciste " ;
- chez Guillaume Durand, Michel Onfray, s'adressant à Jacques Attali pour lui reprocher, à la tête de sa commission, de travailler " pour Nicolas Sarkozy ", a employé intransitivement le verbe " collaborer " ;
- chez Laurent Ruquier, Bernard Henri-Lévy, parlant de l'arrestation des membres de l'association L'Arche de Zoé par les autorités tchadiennes, dit qu'ils ont été l'objet d'une " rafle ".
(À suivre).
" Je ne crois pas que les prix aient quelque chose à voir avec la littérature. Ils ont davantage à voir avec la publicité et la marketing. "
À Paris, dans Le Monde du 3 novembre, dans le cadre d'une enquête sur les écrivains qui ont raté le Goncourt, Marc Lambron déclare : " Si détaché que vous soyez, vous êtes dans la seringue. Votre maison d'édition [Grasset, en l'occurrence] vous a tenu au courant jour après jour des négociations, des revirements supposés du jury... "
Tiens, des négociations : avec qui ?
Alain Rey, dont l'émission radiophonique fut supprimée il y a peu, aurait trouvé là matière à de beaux développements. Mais que les amateurs se rassurent : se substituant à la radio publique qui lui signifia naguère son congé, Fayard publiera au printemps les chroniques que lui inspire notre riche actualité et qu'il n'a pu lire au micro, mais qu'il continuera de tenir ainsi hors des interdits qui n'osent dire leur nom.
Project publish
Mais, me souffle un économiste qui n'y comprend décidément rien, si les livres ainsi testés se vendent tous, comme c'est déjà la cas paraît-il chez Bernard Fixot, ils vont bien finir, le marché n'étant pas extensible, par se vendre moins ? Le pouvoir d'achat n'épousant pas la demande présumée, l'offre va devoir être régulée. Peut-être faudra-t-il dès lors soumettre en interne les projets à un comité de sélection, embaucher des spécialistes, en appeler même à leurs intuitions, risquer de se tromper, tabler sur la chance ?
L'argent de l'agent
" J'ai été de ceux qui ont mis le pied à l'étrier à Stanley. On a fait quelques bons coups ensemble. Mais terminé ! Il y a pas mal de temps, il me propose un beau projet d'un excellent auteur ; on se met d'accord sur le prix, les délais. À la signature, deux chèques sont établis : l'un à l'auteur, l'autre à l'agent du montant de sa commission. Des mois, des années passent. Délais non respectés. Intérêt du projet retombé. Réponses évasives. Réclamations non suivies d'effet. Lettres recommandées. Dénonciation du contrat. Et là, découverte sensationnelle : non seulement l'agent laisse tomber son auteur, mais il se déclare non responsable du non respect des engagements et refuse pour sa part de rembourser le chèque qu'il a encaissé à la signature. Inouï, non ? Les éditeurs doivent donc se le tenir pour dit : traiter avec Stanley, c'est faire affaire avec quelqu'un qui ne se reconnaît pas la responsabilité de mener à bonne fin les projets qu'il négocie. "
– Si je répète ça dans mon blog, on va me prendre pour Sollers !
– Il n'y a pas de danger. "
Censure artistique
A-t-elle étendu sa mise à l'index à tous les médias désireux d'évoquer l'exposition en cours et de citer les publications qui l'entourent ?
Toujours est-il que les journaux et périodiques reproduisant des clichés autorisés par la Fondation citent en bibliographie tous les ouvrages liés à l'exposition, sauf un : celui de Claude Delay, sur lequel elle a jeté l'anathème.
Bravo la presse !
Petites abdications aujourd'hui, demain grandes lâchetés.
Une jurée, après avoir avoué que, les années passant, elle n'était plus sensible qu'à la simplicité, plaide pour un auteur dans le besoin : " Il m'a émue, je ne peux pas dire autre chose : il m'a émue. " À son pathos fait écho en bout de table une consœur posant à l'arbitre ès appellations contrôlées : " Ah ça oui, c'est de la littérature, c'est pas comme... "
Un serveur s'enquiert : " Le filet mignon aux pâtes fraîches ? " - " Ça m'a pris là ", fait la première jurée en s'empoignant le ventre à pleines mains.
On me propose la carte des desserts. Non, merci : un café, l'addition.
Citation de saison
Voilà les moeurs littéraires ! De même, l'an dernier, la publicité faite par Julliard au livre de Solange venait en remerciement de la campagne organisée par la duchesse en faveur d'Andrée Chedid, auteur Julliard, contre Mme Bellocq, auteur Gallimard. Il y eut alors six voix contre six, la décision étant emportée par la voix double de la Présidente.
J'ai essayé de convaincre Solange de parler à sa mère. Elle a deux réponses. Premièrement, Gallimard a trop de prix. Deuxièmement, elle-même n'a aucune influence sur sa mère (elle oublie l'histoire Chedid, qu'elle m'a elle-même racontée).
P.S. du 26-11 : La duchesse, en fait, vote pour Raymond Jean.
Relire Lire
On notera que, plus courtois avec les dames, Busnel ne compare pas le lancement du Reza à celui d'une boîte de cirage. Mais le plus goûteux est ici la mise en rapport du " lancement désastreux " et de l'échec au Goncourt. Dans son numéro d'octobre, le même magazine Lire, sous la plume de Jérôme Dupuy, publie une remarquable enquête intitulée " Goncourt mode d'emploi ", dans laquelle, aux rubriques " petits aménagements entre éditeurs " et " bénéfices invisibles ", il fournit des pistes intéressantes sur les motifs réels de l'échec de Houellebecq chez Drouant. Rien à voir avec le " désastreux lancement ".
Il est vrai que Lire, à l'époque, ses fidèles lecteurs s'en souviennent, avait choisi de saluer l'ouvrage finalement couronné avant même que le manuscrit n'en soit remis à son éditeur...
Après le " Dictionnaire égoïste " de Dantzig, qui ne prétendait pas engendrer une collection, voici annoncée ailleurs une série de " Dictionnaires intimes ". Parasitisme ? On vous jure que non : la collection de Plon est thématique, la nouvelle venue est plutôt censée se présenter comme une autobiographie éclatée, avec tout l'éclectisme que cela suppose.
On s'interroge non sans éprouver un certain malaise : cet exemple viendra-t-il enrichir une réédition du " Dictionnaire haineux des plagiats et contrefaçons ", ou bien suffira-t-il d'un insuccès flagrant pour que la fausse bonne idée, si peu confraternelle, se volatilise d'elle-même ?
Le commentaire narquois d'Assouline à propos de la première édition du Hilberg est à côté de la plaque : il ne s'agissait certes pas de rechercher des félicitations, mais de rappeler - ce que notre ami sait pourtant fort bien - qu'un livre a beau avoir été magnifiquement servi par un editor, c'est la décision d'un publisher, liée en l'occurrence au visionnage du film de Claude Lanzmann, qui lui permit de voir le jour en français après de nombreuses années d'indifférence de tous les éditeurs, Fayard et Gallimard compris.
Contrairement à ce que pense Pierre Assouline, il y aurait un intéressant chapitre de l'histoire de l'édition à écrire sur l'annexion plus ou moins abusive, par des " éditeurs seconds ", d'auteurs ou d'ouvrages découverts par d'autres et repris à l'occasion de rachats de fonds ou par simple cession des droits de reproduction et disparition de l'édition princeps.
Rentrée 2008
*
Claude Durand suggéra cette réforme (cette rupture ?) dans Le Figaro Magazine du 26 août 2006 :
Si empressés l'an dernier à contester les chiffres de ventes du roman de Michel Houellebecq, les échotiers de l'été, stimulés par le thermomètre, n'en finissent pas de surenchérir sur le vertigineux succès de librairie de Nicolas Sarkozy dont le Témoignage s'arrache sur les plages comme sodas et cornets glacés en canicule majuscule, même à La Baule. Attendons les retours, comme sur la route...
Ah, les chiffres !... Avec le nombre de " nouveautés " publiées à la rentrée, on va vous en servir, forcément supérieurs à ceux des années précédentes, et accompagnés de commentaires dénonçant un déluge, une déferlante, un tsunami dont les fauteurs, tout aussi forcément, sont ces éditeurs irresponsables qui ne se contentent pas de ne publier que des succès (comme s'en prévaut l'éditeur de Nicolas Sarkozy), mais s'obstinent à mettre aussi sur le marché des " invendables ", une offre pour l'heure sans demande.
Le lecteur impressionné par les quantités avancées doit savoir que celles-ci, selon les organes qui les profèrent, peuvent désigner confusément :
1. la production romanesque de l'automne (chiffre n° 1) ;
2. la même, mais courant de la mi-août à la mi-octobre, englobant pêle-mêle les ouvrages participant aux jackpots de fin d'année (chiffre n° 2) ;
3. les ouvrages en compétition pour les prix littéraires, tous genres confondus, sachant que la date limite de leur envoi aux jurés est en principe le 15 septembre (mettons le 16 si c'est un Weyergans) (chiffre n° 3) ;
4. parmi ces derniers, seuls ceux relevant de la fiction française (chiffre n° 4).
Il est évident que si l'on veut plaindre le libraire suant sang et eau à ouvrir ses colis et à acquitter ses factures, ou les gardiens d'immeubles des critiques (absents de Paris) aux loges surencombrées de S.P. (services de presse), ou encore les jurés astreints à l'inhumaine corvée de lire des romans réputés encore plus mauvais que ceux de l'année écoulée, on confondra allègrement les chiffres 1, 2, 3 avec le chiffre 4.
Mais revenons plutôt aux vacances : avez-vous remarqué que l'édition, la critique littéraire, les émissions consacrées aux livres " ferment ", ou peu s'en faut, précisément à l'époque des longs loisirs ? Que dirait-on si hôteliers, restaurateurs, plagistes, guides de haute montagne, etc., prenaient leurs vacances estivales comme et en même temps que les médecins généralistes et leurs clients en bonne santé ?
Pour permettre au " raz de marée " des romans d'août-septembre de bénéficier d'une longue plage de temps durant laquelle lecteurs, critiques, jurés pourraient leur consacrer le maximum du leur, je suggère d'avancer sans coup férir la rentrée littéraire à la première quinzaine de juin, ce qui :
1. permettrait aux comptes-rendus de fleurir dans les médias pendant cinq bons mois entre la parution des livres et le palmarès des prix ;
2. épargnerait aux médias tous les " marronniers " de saison (les grands crimes, les femmes fatales, les objets inutiles, les métiers rares, les couples branchés, la cuisine aphrodisiaque, les quiz et les blorpst) en leur substituant une publicité effrénée en faveur du roman nouveau arrivé sur les rayons ;
3. des rumeurs - favorables ou non - " monteraient " du public de librairie vers les jurés, bien plus salubres que les pressions et manigances du petit milieu ;
4. la durée de vie des nouveautés proposées à la curiosité des estivants serait prolongée d'au moins trois mois (au lieu, pour beaucoup, de trois à quatre semaines entre leur parution et les premières " listes " des jurys) ;
5. la " rentrée " ne coïnciderait plus avec la période où les bourses aplaties par les dépenses vacancières le sont de surcroît par les fournitures scolaires.
J'entends déjà l'objection : voilà une habile manœuvre d'éditeur destinée à ralentir ou différer, mine de rien, le flot des " retours " : ces invendus renvoyés par les points de vente et détruits par le pilon, dont le taux ne fait que croître d'année en année : entre 25 et 60 % selon les éditeurs - formidable gâchis ! Ce qui est incontestable, c'est que le phénomène est devenu tel que son " traitement ", dirait-on, fait en soi figure de centre de profit, et qu'on a envie de demander, de fait : à qui profite le crime ? - ou, si l'on juge la question déplacée, de la... retourner en : qui les retours lèsent-ils le plus ?
Pas les auteurs, dont les droits sont calculés sur les exemplaires vendus et qui ont tout avantage à voir leurs livres exposés le plus largement et le plus longtemps possible (quitte à ce que la disproportion entre la mise en place et les ventes réelles génère un taux de retours impressionnant... et de cuisantes déceptions à l'heure des comptes).
Pas vraiment les librairies et autres magasins, crédités finalement des ouvrages dont ils estiment ne plus avoir la vente ni la place, et à qui il n'est plus demandé de respecter le contrat par lequel ils s'engageaient autrefois à ne pas renvoyer une nouveauté avant au moins trois mois (mais ils peuvent à bon droit plaindre leur trésorerie et leur participation aux frais de port).
Certes pas le distributeur, qui facture à l'éditeur toutes les manipulations logistiques subies par les livres : le stockage, l'aller (mise en place), l'aller encore (le réassortiment), le retour (l'invendu ou l'exemplaire impropre à la vente), le pilon.
L'éditeur, en revanche, non seulement paie lesdites manipulations, mais aura fait fabriquer à ses frais ces centaines de milliers d'exemplaires voués à la destruction, dont il ne tirera même pas un centime d'euro au prix du vieux papier.
De la " fuite en avant " aux éternels retours, qui n'a pas intérêt à soulever le problème ? Ce sera le quiz de la rentrée.
Face cachée
On suggère pour les mois à venir :
- La Face cachée des Prix littéraires,
- La Face cachée des listes de Meilleures ventes,
- La Face cachée de la Critique littéraire,
- La Face cachée de la Publicité,
- La Face cachée de la négritude,
- La Face cachée de l'Édition à compte d'auteur,
- La Face cachée des Agents littéraires,
- La Face cachée de la 17ème Chambre,
- La Face cachée des soldeurs,
- La Face cachée des Aides, Bourses et subventions,
- La Face cachée des Salons du livre
etc...
À vous de jouer.
Un roman sentimental
" À première vue, l'endroit où je me trouve est neutre, blanc pour ainsi dire : non pas d'une blancheur éclatante, mais d'une teinte indécise, trompeuse, éphémère, tout à fait absente aussi bien. S'il y avait quelque chose à voir devant moi, on le verrait sans problème sous cet éclairage uniforme, qui n'est ni excessif ni avare, dépourvu en dernière analyse de toute adjectivité. Au sein d'un tel espace, affirmant sans conviction son indifférence, il ne fait d'ailleurs ni chaud ni froid. "
Plus chaude que froide peut paraître la suite de cette œuvre ressortissant à la littérature fantasmatique, puisque l'éditeur a jugé bon de la mettre en vente sous emballage plastique, sous forme d'un livre non massicoté, avec un sticker mettant en garde celles et ceux dont la sensibilité risquerait d'être heurtée par cette lecture.
Vérités interdites sur le drame rwandais
- sur la déclaration de Carla del Ponte, ex-procureur du TPIR : " S'il s'avérait que c'est le FPR qui a abattu l'avion, l'histoire devra être réécrite " ;
- sur celle de René Degni Segni,l'homme à l'origine de la création du TPIR : " L'accident survenu le 6 avril 1994 et qui a coûté la vie au président de la République rwandaise, Juvénal Habyarimana, semble bien être la cause immédiate des événements douloureux et dramatiques que connaît actuellement ce pays ";
- sur les résultats de l'enquête du juge Bruguière.
Des journalistes, des membres d'associations et d'ONG, relais du régime dictatorial de Kigali, n'ont pas supporté cette nouvelle approche qui met en cause le FPR sous les ordres de Kagame. Ils se livrent depuis la publication du livre à une sorte de jeu de massacre contre son auteur : mauvaise foi, déformations, citations détournées, accusations gravissimes et diffamatoires. Utilisant des méthodes éprouvées, ils ne livrent pas bataille sur les faits exposés, mais cherchent à faire avancer dans les médias leur entreprise de disqualification et de décrédibilisation de l'auteur par l'utilisation de ces " mots qui tuent " : " révisionniste ", " raciste ",voire " négationniste ", etc.
Après un Rebonds publié dans Libération le 11 septembre dernier, soulignant que le souhait de Bernard Kouchner de dialoguer avec Paul Kagame - accusé par le juge Bruguière d'être le commanditaire de l'attentat du 6 avril 1994 avec pour objectif " l'obtention de la victoire totale, et ce, au prix du massacre des Tutsis dits de l'intérieur " - était une première dans l'histoire diplomatique française, une nouvelle avalanche de " mots qui tuent " est tombée derechef sur Péan. Ils ont d'abord lancés par José Kagabo, présenté aux lecteurs de Libération comme un simple universitaire alors qu'il est, depuis le début des années 1990, un des principaux relais du FPR en France, et l'un des six membres de la Commission d'enquête rwandaise chargée de dégager le rôle qu'a joué l'État français dans la préparation et l'exécution du génocide rwandais de 1994 : le simple intitulé de cette commission montre l'état d'esprit dans lequel ses membres ont conçu et entamé leur " enquête ".
Quelques jours après la charge kigalienne portée par José Kagabo, Charlie Hebdo se livrait à son tour contre Péan à un assaut diffamatoire culminant dans l'accusation suivante : usant " d'une phraséologie raciste identique à celle qui a alimenté les appels aux massacres de la radio Mille collines, il tente de discréditer les témoins gênants que sont les rescapés tutsis en expliquant qu'ils appartiennent à " l'une des races les plus menteuses sous le soleil " ". Or à aucun moment Péan n'utilise dans son livre une phraséologie raciste. Soit l'auteure de l'article de Charlie Hebdo ne l'a pas lu, soit elle a sciemment déformé, à l'appui de sa thèse, son premier chapitre, construit avec l'aide d'Antoine Nyetera, historien tutsi, descendant du mwami Kigeri III, auteur d'un rapport rédigé pour le TPIR et intitulé Le mythe tutsi et son influence sur la culture du mensonge et de la violence au Rwanda. Avant d'aider Péan à élaborer ce chapitre, Antoine Nyetera avait été agréé pour témoigner devant le TPIR, étant considéré comme un observateur impartial des évènements,mieux placé qu'aucun autre témoin pour clarifier certains problèmes qu'un expert étranger ne peut appréhender. Nyetera n'a jamais été accusé par le TPIR d'un quelconque racisme. Après sa prestation de février 2002, il a d'ailleurs été convoqué à nouveau par deux fois à Arusha en 2006. Il a abondamment parlé de la " culture du mensonge " chez les Rwandais sans soulever de réactions hystériques. Péan a largement repris dans son livre le rapport de Nyetera qui cite un certain nombre de textes datés, donc " coloniaux ", notamment celui de Paul Dresse, ancien agent territorial qui, dans un document rédigé dans l'entre-deux-guerres, clôt un paragraphe en évoquant " cette race, l'une des plus menteuses qui soit sous le soleil ". En rapportant et en situant cette phrase, Péan se comporte en historien soucieux de n'occulter aucun matériau.
Charlie Hebdo reprend à son compte les attaques lancées de Kigali, relayées en France par l'association Ibuka, portées elles-mêmes par SOS Racisme qui a déposé plainte contre Péan et son éditeur. José Kagabo, dans Libération, comme Sylvie Coma, dans Charlie Hebdo, passent par profits et pertes l'instruction du juge Bruguière et considèrent donc comme illégitimes les neuf mandats d'arrêt délivrés par le juge français contre l'entourage immédiat de Paul Kagame.
Le chemin de la vérité sur le drame rwandais reste plus que jamais semé d'obstacles. Malheur à ceux qui tentent de contribuer à le dégager !
Références
Profitons de l'ouverture de ce blog pour y inaugurer une rubrique qui promet d'être riche et qui pourrait s'intituler « Références », palliant la disparition des notes infrapaginales ou des parenthèses rendant à Arthème, entre autres, ce qui lui appartient, ou créant tout simplement un « lien » entre un article et un livre.
Tenez, Kathia Clarens interviewe au Liban, pour Le Figaro Magazine du 22 septembre, le général Aoun ; le lecteur aurait pu trouver intérêt à ce qu'on lui signale le livre du général publié sous le titre Une certaine vision du Liban, avec la collaboration de Frédéric Domont.
Dans le quotidien du même jour, un supplément spécial est consacré à Émile Littré dont le journal va vendre une édition nouvelle en kiosque. Sébastien Lapaque brosse à cette occasion avec talent une Histoire des dictionnaires. Puisqu'il l'a semble-t-il consulté avec profit, pourquoi n'a-t-il pas mentionné, d'Alain Rey, Miroirs du monde qui vient tout juste de paraître, et par la même occasion son Antoine Furetière, paru en septembre 2006 ?
Précisons qu'Arthème publiera le mois prochain un ouvrage d'Héloïse Neefs, intitulé Le Dictionnaire des mots disparus, recensant avec leur définition les mots passés à la trappe depuis la première édition du Dictionnaire, avec en guise d'ouverture un savoureux texte du même Alain Rey, Les mots, des immortels ?
A propos de Raul Hilberg
Puisque nous en sommes aux références, n'hésitons pas à dénoncer la manie ô combien frustrante qui consiste à renvoyer presque toujours à une édition de reproduction (bien souvent en format de poche) de préférence à celle pour laquelle l'éditeur originel a pris tous les risques. Ce fut particulièrement frappant il y a peu, lors du décès du grand historien de l'holocauste, Raul Hilberg. Neuf sur dix des hommages à lui rendus ont cité l'édition Folio de son monumental ouvrage La Destruction des Juifs en Europe, alors que la première édition, publiée en mai 1988, l'a été ici même. C'est en assistant à une projection privée des neuf heures du film de Claude Lanzmann, Shoah, que Claude Durand eut connaissance des travaux de Hilberg. Sans reculer devant l'importance du volume et le coût de la traduction, il en acquit aussitôt les droits français auprès de l'éditeur américain Holmes & Meier, et confia le suivi de l'édition à Éric Vigne, un de ses collaborateurs immédiats à l'époque. Son éditeur américain ayant périclité, Hilberg confia à Yale le soin de publier une édition augmentée de son œuvre. Entre temps, Éric Vigne, ayant quitté Fayard pour Gallimard, obtint que son ancienne maison cède à la nouvelle les droits de poche du livre qui, étant donné sa pagination, donna matière à trois volumes de Folio contenant les mises à jour apportées par l'auteur.
Faudra-t-il entrer dans d'aussi longues explications, publier un communiqué aussi circonstancié chaque fois qu'un éditeur de livres de poche ou de club se verra attribuer le mérite de la découverte et de la publication risquée d'une œuvre originale ?